El Pasado - Una masterclass de narración dramática

Título original: Le passé

Dirección: Asghar Farhadi

Género: Drama, Misterio.

Año: 2013

En El pasado no hay ni buenos ni malos, solo gente que sufre por las consecuencias de lo que hace tiempo ocurrió. Marie está embarazada de su tercer hijo, cada uno de un padre diferente. Samir, el padre del que está por nacer, sigue anclado emocionalmente a su mujer, que se encuentra en coma tras intentar suicidarse al descubrir indicios de relación entre su marido y Marie. En este contexto aterriza -como si fuese el Mesías- Ahmad, el exmarido iraní de Marie, que busca comprender la actitud rebelde de Lucie -la hija mayor de Marie- y firmar los papeles del divorcio. Quizá esta modernísima forma de ver el matrimonio no hubiese pasado la censura iraní, lo que explica la primera emigración artística europea, puesto que la película fue rodada íntegramente en Francia y principalmente en francés, lengua que el director afirma no dominar.

Farhadi muestra un tacto especial como guionista a la hora de mostrar los conflictos y opta por establecer el motivo del intento de suicidio de la mujer de Samir como el interrogante principal a través del cual ir desenredando la historia y evidenciando los rencores. No obstante, lo que lo corona como un gran narrador son los pequeños detalles. En este aspecto, cabe destacar el empleo de escenas simbólicas, como en la que Ahmad pone la cadena a la bici de Fouad nada más llegar a la casa -un reflejo del estado de la familia a su llegada y una anticipación de su fundamental papel en la familia, a la que hace funcionar- y la escena en la que Marie y Samir portan en el coche una serie de débiles lámparas de cristal -alegoría de la fragilidad de su relación en este punto-. Pero, sobre todo, la transformación de la casa de Marie como vestigio del progreso de las relaciones familiares y progresivo abandono del lastre del pasado. La primera (Fig. 1), corresponde al primer acto de la película: la familia está en proceso de mejora y la casa por reformar. La segunda (Fig. 2), pertenece al segundo acto; en el que hay evidentes progresos tanto en la familia como en la reforma. 

Fig. 1 (Min. 18) 

Fig. 2 (Min. 50)

De esta forma, la relación de los personajes con ella refleja su posición respecto: Marie es incapaz de hacerlo ella sola -de hecho, le duele la muñeca de tanto pintar-, Ahmad se implica en gran medida -a menudo, con labores tan desagradables como desatascar el desagüe- y Samir que colabora, pero a su vez sufre de alergia a la pintura -representación de su indecisión emocional entre el pasado y el presente: entre su mujer y Marie-. 

Resultaría fácil caer en el melodrama telenovelesco con este tipo de película familiar, pero Farhadi opta por mostrar el protagonismo coral de una forma emocionalmente más austera. Sin embargo, nunca es aburrida. En El pasado, Farhadi mide el pulso dramático y distribuye los giros a lo largo de la película, provocando la inevitable atracción del espectador hacia la historia. Como si fuesen matrioskas rusas, los pequeños -y quizá demasiados- secretos son desvelados en un magistral ejercicio de narración dramática. 7/10.