Mi tío - Una caricatura a todo color

Título original: Mon Oncle
Director: Jacques Tati
Género: Comedia
Año: 1958

Cada plano de Mon Oncle es un cuadro de colores complementarios cuidados al milímetro. Con esta comedia casi muda, Tati nos narra los frustrados intentos de Monsieur Hulot (Jacques Tati) de adaptarse a una sociedad modernizada mientras busca trabajo en la fábrica de su cuñado. Lejos de quedarse en los simples gags, la película funciona inteligentemente como crítica hacia la cultura del diseño moderno, emergente por entonces. 

"Todo está conectado" es lo que Madame Arpel (Adrienne Servantie) no para de decir. Esta frase en sí misma sirve como ejemplo del tono satírico que impregna la película, pues la conexión entre elementos es uno de los valores principales de la arquitectura moderna. Otro de estos valores es la funcionalidad de los elementos, combinado todo con los últimos avances tecnológicos, que hacen de la casa un personaje más (véase la maravillosa escena en la que la casa tiene ojos). Tati lo critica vaciando a los inventos de su función esencial: la silla de diseño que no sirve para sentarse, la puerta automática del garaje que no se abre...

What is it?
Please don't insist.
You heard my wife.
We don't need any rugs.
We have all we need.
What?
It's our neighbor!
How good of you to come!

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Jacques Tati: "I am not at all against modern architecture, but I believe it should come with not only a building but also a living permit".

Pero, sin duda, la mejor caricatura de todas es la social. La historia se canaliza a través de unos variopintos y estereotipados personajes, con los que Tati subraya esa la cultura de la apariencia. En la casa de los Arpel solo se enciende la fuente cuando hay visitas, y si quieres llegar a la puerta del edificio, debes jugarte la dignidad saltando de piedra en piedra para no pisar el césped.

Charles Arpel: You heard my wife. We don't need any rugs.

Neighbor: What?

Madame Arpel: It's our neighbor!

Tati coge el relevo de Chaplin y Lloyd y nos hace sonreír con guiños visuales propios de la comedia silente. De hecho, podríamos decir que Mon Oncle es hija de Tiempos modernos: en ella, Chaplin se enfrenta a un nuevo invento para comer y a la cadena de montaje; y en Mon Uncle, Hulot lidia con la cocina moderna y con la máquina de hacer tubos. Las similitudes son claras, a diferencia de que en Mon Oncle, el único trabajo mecánico que hace el protagonista es subir y bajar las escaleras de su casa. Como con la ventana y el pájaro. Estos gestos de calidad se hacen un hueco en la memoria colectiva, junto a la figura de Hulot con las manos apoyadas en la espalda.